南音琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)片是南音琵琶(pá)常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和(hé)手(shǒu)背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍(shāo)抬出(chū)，食(shí)指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方(fāng)法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品(pǐn)位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按(àn)音(yīn)的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要(yào)的(de)指法。

　　其(qí)他右手指(zhǐ)法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指指甲端（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀(yún)而不很(hěn)快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四(sì)声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作(zuò)八声(shēng)，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六(liù)相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱抱着(z一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么he)琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特(tè)点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的(de)渣余改革反(fǎn)过(guò)来又要(yào)求演奏技术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各种因素(sù)的存(cún)在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传派艺术(shù)的(de)存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

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