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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的(de)你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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