古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的中国内战打了几年，中国内战打了几年时间形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人中国内战打了几年，中国内战打了几年时间(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　中国内战打了几年，中国内战打了几年时间　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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