雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。<发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强/p>

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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