古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔乌鲁木齐海拔多少米高落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。乌鲁木齐海拔多少米高

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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