古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里>

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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