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二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特(tè)的学(xué)生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史和思(sī)想比中(zhōng)国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的(de)图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的(de)学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也(yě)成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。