古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(d蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的e)池(chí)塘蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的