古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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