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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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