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俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于(yú)茫然(rán)的(de)不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅(fú)易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口)色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少(shǎo)女颈(俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和(hé俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口)他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要(yào)表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝(jué)对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到(dào)来(lái)自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)共鸣。