柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了)救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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