古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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