雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。