古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(j蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了ìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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