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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wán谨以此文是什么意思,谨以此文用在哪里g)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦作谨以此文是什么意思,谨以此文用在哪里霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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