柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā)桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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