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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(l美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思ǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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