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顶的速度越来越快越叫的原因世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替(tì)木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

顶的速度越来越快越叫的原因

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐(zuò)在他(tā)的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们(men)中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特里曾(céng)说这(zhè)简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此柔顶的速度越来越快越叫的原因和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共鸣。