古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山苏州是几线城市呢、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠苏州是几线城市呢哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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