柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zh食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写e)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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