韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微(wēi)博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个韩(hán)流时代早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的(de)女团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地(dì)尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成(chéng)为了二(èr)代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内(nèi)的爆火，让她(tā)们(men)成了第(dì)一个(gè)威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群(qún)雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上(shàng)表现得最为明(míng)显。也许二代(dài)女团还(hái)在(zài)尽可能多(duō)地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代(dài)女团中(zhōng)的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上(shàng)更(gèng)博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元(yuán)素常常出(chū)现在她(tā)们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视(shì)作是(shì)“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或(huò)直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这(zh350开头的身份证是哪里的è)段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也(yě)许是败(bài)给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女(nǚ)子团体的(de)风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合(hé)男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国流行(xíng)文(wén)化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生(shēng)了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的(de)凝视(shì)。少女(nǚ)时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己(jǐ)的(de)音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星(xīng)工(gōng350开头的身份证是哪里的)厂打造出(chū)的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出(chū)了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一次露(lù)面都在(zài)传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权(quán)的(de)信息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是(shì)美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正是(shì)因为(wèi)她(tā)们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独(dú)立的新时(shí)代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的(de)利(lì)润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团体被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国(guó)际团(tuán)体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更(gèng)多的(de)观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日(rì)益国际(jì)化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入(rù)更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因(yīn)为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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