韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都在微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的(de)榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个(gè)第(dì)一。

很(hěn)快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音(y对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人īn)乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时(shí)代在(zài)中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这(zhè)三(sān)个女团也是最早(zǎo)将韩流(liú)输出(chū)至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本(běn)市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子(zi)组合(hé)东(dōng)方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全(quán)世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位(wèi)的(de)女子团(tuán)体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在她们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十(shí)分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性(xìng)感风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成(chéng)了(le)韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的(de)营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人被(bèi)西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一(yī)面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递(dì)更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是因为她(tā)们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑(sù)造人格独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润(rùn)的还(hái)是男团。一(yī)直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况(kuàng)下(xià)，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据(jù)也(yě)显示，女团的(de)歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系，通(tōng)常(cháng)受众群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在(zài)吸(xī)引更广(guǎng)泛的听(tīng)众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的(de)机会。而男(nán)团一(yī)直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人且日益国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因(yīn)为一开始花(huā)在(zài)支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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