京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色以及京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种类(lèi)型，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角(jiǎo)色，京剧的角色(sè)分(fēn)为哪几(jǐ)种图(tú)片，京剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)四(sì)大行当等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的(de)年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身份的(de)女性(xìng)的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦(dà快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了n)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧目主题(tí)的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低(dī)下的次(cì)要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路(lù)子(zi)，包括(kuò)老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格(gé)与身份的不同，可(kě)分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文(wén)人(rén)等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些地方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具(jù)有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来(lái)反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色(sè)的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。<快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了/p>

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以人(rén)的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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