古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(tán修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句g)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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