雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(c20分米等于多少米 20分米等于多少厘米ì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 20分米等于多少米 20分米等于多少厘米