古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cū姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她n)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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