雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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