古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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