雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知(zhī)道说什么才好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为哭(kū)的(de)伤心,想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断,已经说不出话来(lái)了的。
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因为离别伤(shāng)感,伤心落泪,一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo),毕竟说什么也留(liú)不住人(rén),说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le),二是因(yīn)为哭的伤心,想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断,已经说不出话(huà)来了。
所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼,竟无(wú)语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析
《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。
作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写(xiě)别情的千古名篇,也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促,傍晚(wǎn)时分(fēn),面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却(què)没有畅饮的心绪(xù),正在依依(yī)不舍的时候,船上的人已催着出发。
握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视,哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。
想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远,千里烟(yān)波渺茫,傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空,深厚广阔(kuò),不(bù)知尽头 。
自古以来,多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn),更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天!谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处?怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān),面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。
这一去长(zhǎng)年相别(bié),我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使有满腹的情(qíng)意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏析
全词分上下两阕(què)。
上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。
起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出(chū)别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天,地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭,具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情入景,暗(àn)寓别意。
时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天(tiān)晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨滂沱之后,继(jì)之以寒蝉凄切:词(cí)人所(suǒ)见所闻,无处(chù)不凄凉。
加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句,句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。
后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。
在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐,暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意,且又跟恋人(rén)分手。
“无绪”,指理不出头绪(xù),有“剪(jiǎn)不断,理(lǐ)还乱”的意思。
写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。
“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。
正在难分难舍(shě)之际,船家又阵阵(zhèn)“催发”。
透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是不得不别(bié)的情景。
一对情人,紧紧握着手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一句话来。
这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情,写(xiě)得淋漓尽致。
一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上。
这是白(bái)描手法,所谓“语不(bù)求奇(qí),而意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一(yī)个(gè)“念”字(zì),告诉读者下面写景物是想象的(de)。
“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。
这二(èr)字(zì)用得极好,不愿去而又不(bù)得不(bù)去,包含了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行,就会越去越远,而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方(fāng)。
离(lí)愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写,具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。
下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。
下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ),先作泛论,从个别(bié)说到一般,得出(chū)一条人生哲(zhé)理:“多情自古伤离(lí)别”。
意(yì)谓伤离惜(xī)别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā),提升为普遍、广泛的现象,扩(kuò)大了词的意义(yì)。
但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句,则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。
”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受。
这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情,真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留(liú)”谐音(yīn),写难留的(de)离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄冷,写别(bié)后的寒心;残(cán)月(yuè)破碎,写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意。
这(zhè)几句景语(yǔ),将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情,表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。
难怪它为人称道(dào),成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。
再(zài)从此后长远设(shè)想:“此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。
此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)?纵(zòng)有良辰(chén)好景,也等于虚设,因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng);再(zài)退一步,即(jí)便对着美(měi)景(jǐng),能(néng)产生一些感(gǎn)受,但又能向谁去(qù)诉说呢?总之,一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。
这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步,也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。
结句用问句(jù)形式(shì),感(gǎn)情显得更强烈(liè)。
《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环(huán)境(jìng);次(cì)写离(lí)别(bié)时刻,重在描写(xiě)情态(tài);再(zài)写别(bié)后想象,在(zài)刻画心理。
不(bù)论勾勒(lēi)环境,描写(xiě)情态(tài),想象未(wèi)来,词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应,虚实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。
这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉,但却(què)将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。
古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时,都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟p>
寒蝉(chán)凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无(wú)绪,留恋(liàn)处(chù),兰舟催发(fā)。
执手相看泪眼(yǎn),竟(jìng)无语凝噎。
念(niàn)去去,千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。
多(duō)情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落(luò)清(qīng)秋节!今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸,晓风残(cán)月(yuè)。
一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟 此去经年,应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)?
注释
长亭:古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。
凄(qī)切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都(dōu)门(mén):国都之门。
这里代指北宋的(de)首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐(zhàng)饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟(zhōu):古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。
这里用做(zuò)对船的美称。
凝噎(yē):喉(hóu)咙哽塞(sāi),欲语不出的样子。
去(qù)去:重复“去(qù)”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的(de)云(yún)雾。
沉(chén)沉:深(shēn)厚的样子。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广(guǎng)阔,不(bù)知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即(jí)使。
风(fēng)情:情意。
男女相(xiāng)爱之情,深情(qíng)蜜意。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品(pǐn)出处:《全宋词》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双调·雨(yǔ)霖铃(líng)
创作背(bèi)景
柳永因作词忤真宗,屡(lǚ)试不(bù)第,所(suǒ)以心中失意忧愤,常流(liú)连(lián一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。
作(zuò)者介绍(shào)
柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约(yuē)1053年)北宋(sòng)著(zhù)名词人,婉约(yuē)派代表人物(wù)。
汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变,字景庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排(pái)行第(dì)七(qī),又称(chēng)柳七。
宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士,官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng),故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活,尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情,创(chuàng)作慢词(cí)独多。
铺叙刻画,情(qíng)景交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉(wǎn),在(zài)当时流(liú)传极其广泛,人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一,对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng),代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了