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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zh杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物ǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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