古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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