雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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