雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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