古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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