雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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