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氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确(què)是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破，它引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和(hé)他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和(hé)思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬奇画(huà)过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的(de)地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史的人(rén)来说(shuō)对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文(wén)化中最(zuì)著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个(gè)盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心(xīn)中这世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因画(huà)艺术的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。