古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔四大灵猴的兵器叫什么名字：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(y四大灵猴的兵器叫什么名字ī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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