柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩(心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么(m心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思e)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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