柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的(de)风(fēng)格特点等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好(hǎo)的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套(t心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思ào)，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎ心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思n)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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