古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(y硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗ī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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