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十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài)，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写>

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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