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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写(xiě)实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时(shí)，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而(ér)是画家(jiā)安格尔(ěr)在(zài)这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大(dà)的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和(hé)他不人(rén)的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术(shù)，用手(shǒu十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度(dù)都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是(shì)谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们(men)分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子(zi),而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的(de)人来(lái)说对于画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处(chù)可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的(de)腰部才(cái)使她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学(xué)的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物(wù)的(de)体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在(zài)西斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉(lā)克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。