京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演特点，大(dà)致(zhì)分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的(de)花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jià磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的o)开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目主题的(de)开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下(xià)几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多(duō)为(wèi)中年(nián)以(yǐ)上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类(lèi)非物质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每(měi)剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量(liàng)发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史，但与其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊(shū)的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹(wén)”的(de)上(shàng)下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物(wù)都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来(lái)自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本(běn)上分为(wèi)三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的(de)五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人(rén)的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个(gè)戏(xì)剧的情节(jié)服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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