春有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依(yī)旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头(tóu)老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于(yú)封(fēng)建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛(shèng)开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的(de)起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然的(de)变化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事(shì)无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子(zi)王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示(shì)了(le)诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作白(bái)发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗(shī)人(rén)不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字(zì)数的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗(shī)的叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封(fēng)建制度束(shù)缚(fù)戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季(jì)如约而至，到了(le)花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是中国人特(tè)有的花事(shì)时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的(de)对(duì)联春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的(de)，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一(yī)候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁(shuí)还能看(kàn)见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在(zài)已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却依旧对着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的(de)落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之(zhī)人(rén)却(què)不(bù)相(xiāng)同。

　　转告(gào)那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画(huà)云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是白头老(lǎo)翁的(de)今(jīn)日(rì)，白(bái)头老翁的(de)往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已(yǐ)是落花季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现(xiàn)的(de)是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易(yì)老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子(zi)王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给(gěi)别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时(shí)进一步抒发(fā)了对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失(shī)了！往日(rì)繁(fán)华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此(cǐ)产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈的产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情(qíng)调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(du纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次ō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也逐渐(纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次jiàn)由北风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的(de)原野(yě)。

　　这个(gè)句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏(xià)祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发(fā)明(míng)了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

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