京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表(biǎo)演行当(dāng)的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和(hé)表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净王宝强学历，王宝强不是84年的吗，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，王宝强学历，王宝强不是84年的吗善演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国(guó)得到(dào)空(kōng)前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期艺(yì)术实践中，对(duì)生活现(王宝强学历，王宝强不是84年的吗xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价(jià)，才逐(zhú)步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏(xì)中净(jìng)的(de)别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏(xì)副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全(quán)国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一种(zhǒng)类(lèi)型(xíng)的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是(shì)夸(kuā)大剧中角色的(de)五官(guān)部位(wèi)和面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的(de)手(shǒu)法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人(rén)的(de)面部(bù)为表现(xiàn)手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧

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