古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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