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几率还是机率概率和几率一样吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国(guó)了(le)

　　爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代(dài)一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如(rú)，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士(shì)乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部(bù)始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài几率还是机率概率和几率一样吗)节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的(de)切(qiè)分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和(hé)声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用(yòn几率还是机率概率和几率一样吗g)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号(hào)，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克(kè)斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大(dà)幅度的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这(zhè)种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美(měi)国南部(bù)的(de)非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代(dài)们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音(yīn)乐(lè)家。