柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

一里地等于多少米，一里地等于多少米千米　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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