韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩(hán)流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一(yī)现，完全(quán)没有机会和(hé)当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的(de)练习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当(dāng)年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多地(dì)尝试(shì)了(le)各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌(pái)百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入(rù)此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成(chéng)了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告(gào)，没想到(dào)却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默(mò)表(biǎo)示对(duì)少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热度还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国(guó)内(nèi)的女团(t微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗uán)也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团(tuán)还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台(tái)的(de)审(shěn)核，有不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风(fēng)格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成了韩国(guó)社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一(yī)度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今(j微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗īn)的女(nǚ)团展(zhǎn)现出(chū)了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂(zuǎn)和商业(yè)化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们(men)整体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独(dú)立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利(lì)润的(de)还是(shì)男团。一(yī)直以(yǐ)来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于(yú)男子团体，通(tōng)常情(qíng)况(kuàng)下，女子(zi)团体被视为(wèi)国内(nèi)团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩(hán)国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的(de)年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是(shì)由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受(shòu)众群(qún)体比较有限，而(ér)女团则旨在(zài)吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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